Segue:

“Como faço para ser um autor de novelas?”

O GRTV não tem por objetivo único os roteiros de telenovela, mas sim a criação ficcional como um todo (teatral, literária, cinematográfica). De qualquer forma, essa pergunta é uma constante por aqui… e sempre será… Muito provavelmente porque os profissionais da escrita melhor remunerados no Brasil são, sem dúvida, os autores de telenovela.

A reclamação constante dos novos autores é com a falta de abertura do mercado, da desatenção das emissoras aos novos talentos, etc. etc. etc. Mas a verdade é que… Quando pretendemos nos tornar profissionais de uma área, precisamos deixar de lado a ingenuidade e começar a encarar a realidade do mercado desde logo.

Imagine um candidato a piloto de avião. Imagine que ele tem o dom da direção aérea, já que desde pequeno era expert com um manche.Imagine que ele, ao invés de treinar num monomotor, bimotor, ou no jatinho do papai com supervisão do próprio, vai logo pegar um Boing 757 sozinho…

Será que isso é seguro?

Comandante e comandados não estão correndo sério risco de se espatifar no chão?

As telenovelas são consideradas os “boings” da programação brasileira. Pilotá-las ou co-pilotá-las exige HORAS DE VÔO.

Por que?

1) A quantidade de escrita: são 200 capítulos, cada um com aproximadamente 40 páginas. Total:  8000 páginas. Somando a isso a sinopse, perfil de personagens e cenários, capítulos reescritos (porque certo ator teve gripe, a atriz surtou, a produção não conseguiu gravar a externa), as inserções de merchandising (de última hora)… Temos por baixo, umas 10.000 páginas.

2) O ritmo: todo dia tem de ser escrito um capítulo, porque todo dia é gravado um capítulo e todo dia vai ao ar um capítulo. Não tem choro nem vela. E de preferência, há que se manter a “frente” (se estão gravando o cap. 120, o ideal médio é estar escrevendo o cap. 140).

3) É necessário “jogo de cintura” e “capacidade para administrar problemas”:enquanto escreve, o autor não fica ilhado numa choupana nas montanhas. Ele tem de lidar com opiniões divergentes de produtores, diretores e atores – e também das revistas de fofoca e do PÚBLICO!!! Ao longo dos 12 meses de produção de uma telenovela (oito no ar, quatro de pré-produção em média) ele tem de enfrentar questionamentos, do tipo: porque essa cena tem de ser em externa e não estúdio? Porque a Fulana tem mais falas que a Beltrana? Porque é preciso gastar dinheiro produzindo um coquetel a rigor, se vão ser gravadas apenas 4 cenas? Porque a mulher do diretor não está aparecendo em todos os capítulos? É possível (mesmo em desacordo com a sinopse), criar uma trama especial pro filho do primo do principal anunciante? E agora, como fazer pra disfarçar o erro no casting do protagonista?

4) É preciso ser criatiiiiivoooo: cada capítulo tem em média 4 breaks. Cada break pede um gancho (essa é a regra de ouro!). E o bloco final tem de ter, tecnicamente falando, dois ganchos – um na trama paralela e outro na trama principal. E pra se criar um gancho DE VERDADE, é preciso inventar algo curioso, uma crise dramática, uma dúvida, o aparecimento de alguém ou alguma coisa… E isso tem de ser suficientemente bom, pra alimentar a curiosidade do público, mas não pode ser suficientemente forte pra alterar os rumos da trama, previstos na sinopse (a menso que a história esteja em ‘ponto de virada’ ou ‘de resolução’).

5) Não dá pra deitar nos louros: se você escreveu quatro cenas “do caralho” e elas foram ao ar ontem, elas já são como jornal velho. A sua paga será alguns telefonemas de parabéns e talvez um ‘remember’ no Vídeo Show, alguns anos adiante. Se você não conseguir prender o público com a tua estrutura narrativa, não há “frases de efeito” e “diálogos singulares” que te segurem na função. Melhor ir para o teatro, onde os “momentos de genialidade no texto” são mais perenes, ou para o cinema, onde “cenas antológicas” podem ser sempre revistas. Quando se trata de telenovela, o que vale é o conjunto da obra, que tem de ser regular, homogêneo e bom ao longo de oito meses de duração.

É importante lembrar sempre: uma coisa é gostar de novela, outra coisa é gostar de escrever novela.

No Brasil, todo muito se acha um pouco técnico da seleção, presidente da república e autor de novela. É comum ouvirmos “se fosse eu, faria muito melhor…”.

Será que faria mesmo?

Se a escrita de telenovelas é o seu objetivo, vambora, que cada um sabe o tamanho de seu sonho…

Mas manter os pés no chão é fundamental para se chegar a algum lugar!

Para isso, vale a pena estudar a biografia dos grandes autores de televisão. Aliás, vale a pena estudar a biografia de todos os grandes escritores, seja de literatura, cinema, TV ou teatro. É entendendo sua trajetória, que conseguimos vislumbrar “como seria possível” encaminhar a nossa própria vida na arte da escrita.

E uma reflexão que jamais deve sair da mente: Ou o tesão mora no ato de escrever, ou ele não existe de verdade!

Porque não existem condicionantes ao verdadeiro talento.

Escrever exige somente papel e lápis.

Teclado e pendrive.

Criatividade e alfabetização.

Um escritor que só se realiza escrevendo capítulos/sinopses de telenovelas (que muito provavelmente nunca serão produzidas) e que jamais tentou escrever uma peça de teatro para ser ensaiada pelo grupo de sua faculdade/comunidade, que jamais escreveu sequer um conto para ser lido e criticado por colegas… tem muito menos chances de se desenvolver na carreira, do que o cara que escreve suas histórias, as inscreve em concursos, faz seus curtas-metragens, produz suas montagens e corre atrás da arte de contar histórias, sem condicioná-la a esse ou aquele veículo narrativo.

No mais, grande abraço a todos!!!

E votos de imensa criatividade!

Leonardo de Moraes

Temos dois pontos básicos aí: tecnologia que possibilita que os brasucas vejam a série menos de 24hs depois de ter passado nos EUA sem depender de uma emissora de Tv e a pressa de assistir que é causada pelo mistério do episódio.

É extamente de tecnologia (a liberdade que ela gera) e mistério que o criador da série J.J Abrams fala em sua palestra no TED que se chama Mystery Box.

Acho que todo mundo deve assistir a palestra que está em inglês AQUI.

Tem com legenda, mas a qualidade ta ruim e foi dividida em duas partes, essa é a primeira, e aqui a segunda.

Não vou nem comentar que LOST é uma revolução no jeito de se fazer roteiro e quem é roteirista e tem amor a sua carreira tem que assistir.